Les dejo la semilla que inició el argumento y la idea, así como la imagen (más o menos) que iniciará el cortometraje que co-dirigiré y escribiré llamado "Se Buscan". Es una idea original mía y me encuentro muy emocionado porque he salido elegido para poder llevar a cabo mi idea. Espero que les llame la atención y que sigan las noticias, les avisaré cuando pasen cosas importantes. Nos vemos.
Ahí les dejo mi primer videoclip, hecho para el ramo de Taller de Videoclip, un trabajo de remontaje de uno de los primeros cortometrajes de George Lucas. Disfruten.
Bueno, el 2010 fue un año "reguleque" para el blog. Mientras que pude internacionalizarlo, finalicé la lista de las 100 Mejores Películas y hubo un montón de nuevos proyectos, la ausencia de un computador hizo que mucho de los mismos cayeran por su propio peso, imposible de realizar sin contar con algo donde escribir y estar tranquilo. Todo esto aparte de una falta fundamental de comentarios en general, que sólo puedo achacar a mí mismo y la, quizás, oscuridad o temas poco interesantes que estoy cubriendo.
He recibido varios mensajes divinos que me dicen que debo especializar el blog, llenarlo de cine, pero creo que eso va contra todo lo que yo quería. Aunque este se ha transformado en un blog de cine en su mayoría, siento que tengo muchas cosas que decir sobre otros temas y cosas entretenidas. Si tengo mi computador dentro de poco, de aquí a una semana, tendré el siguiente lineup semanal:
Lunes: Comics DC, seguiré con estas críticas que me entretienen mucho escribirlas, al igual que leer material para hacerlas. Obviamente continuaré con Sandman, de la cual me quedan dos o tres críticas, creo.
Martes: Sam's Flick Picks, sección estrenada recientemente, donde critico una película que me mandó Sam Juliano por correo.
Miércoles: denominado clásicamente como "de Cuentos", aunque hace ya tiempo que los cuentos no se aparecen. Aquí pondré ya sea trabajo externo escrito que sale publicado, como mis columnas en Wonders in the Dark, o videos de Youtube que yo haya hecho (tengo una nueva cámara web, pero no quiero que esto sea un Vlog).
Jueves: Random. Generalmente de cine, aunque puede haber algo de literatura o un top 10 o algo musical, quién sabe. Generalmente basados en las colecciones que ven a su derecha.
Viernes: Videojuegos, siguiendo mi búsqueda a través de una amplia colección, dilucidando y jugando mucho mucho. Sigo con la Amiga Commodore.
Sábado: Random.
Domingo: Random.
Jueves, Sábado y Domingo no siempre tendrán entrada, dependerán del tiempo libre que tenga, pues sí planificaré y escribiré ahora la mayor parte de las entradas que se vienen, dejándome así tiempo para divertirme y prepararme para el mundo laboral.
Muchas Gracias y que el 2011 sea un año muy bueno.
PD: Ojo, que vienen los 10 Días de Oscar, 10 Días de Críticas a las 10 nominadas a Mejor Película.
No un cuento, sino que este fue un ensayo que escribí para el ramo "Seminario de Cine", en una prueba, luego de mostrarnos el cortometraje "La Ricotta" de Pier Paolo Passolini, había que vincularlo con los nuevos cines, como La Nouvelle Vague o el Neorrealismo Italiano. Lo encontré hace poco y pensé que era lo suficientemente bueno como para ponerlo acá. Disfruten. Lo que está escrito en Negrita son adiciones para entender mejor el conjunto.
"La Ricotta" (1963), cortometraje de Pier Paolo Pasolini, perteneciente a la película "RoGoPaG" (1963), rompe con varias normas de lo que se podría considerar una narrativa visual y argumental tradicional, cuyos elementos se pueden identificar en varios de los movimientos de "nuevo cine" que han sido inmediatamente anteriores a él, así como contemporáneos al mismo. Si partimos por lo que se encuentra más contemporáneo a la realización de este cortometraje, nos encontramos con que muchas de las transgresiones principalmente argumentales se vinculan con la Nouvelle Vague francesa. Argumentalmente, el cortometraje hace constantes referencias al mismo medio, el cine, cuya figura principal resulta ser Orson Welles, un director o auteur, lo que indica una preocupación y conciencia de la "teoría del autor" que fue una de las bases de la nouvelle vague (o más bien, la teoría creada y apoyada por quienes serían los cineastas de este movimiento) y que consistía en que la obra cinematográfica era principalmente responsabilidad del director y que se podría ver su "estilo" en todas sus obras, logrando así recuperar a muchos autores del cine norteamericano, demonizados sólo por ser de este país. La aparición de un actor/director en un rol de director (Orson Welles) se parece a la inclusión del director Fritz Lang en "Le mèpris" (1963) de Jean-Luc Godard, película perteneciente a la Nouvelle Vague y que, como esta, ocupa el trasfondo de la realización de una película para contar otra historia, lo cual transgrede con una "norma" narrativa de linealidad. "La Ricotta" funciona también como un documental, una especie de "making-off" de una película ficticia de Orson Welles sobre la Pasión de Cristo, elemento presente en la Nouvelle Vague (y también el Neorrealismo) por el predominio de los exteriores y el afán de documentar una situación que podría ser real, o es la imagen de un personaje popular (Stracci); Alain Resnais en su "Hiroshima mon amour" (1959), perteneciente (supuestamente) a la N. Vague, usa el dispositivo documental al inicio para darle un verismo al resto de la película, ayudado por el hecho de estar grabado en locación (tanto el documental como la ficción). El uso de la música en "La Ricotta" es desarticulada con respecto a la imagen, y hay veces en que incluso las voces no se coordinan con quienes las dicen, como ocurre la vez en que alguien grita "la próxima escena" y se puede ver a un perro moviendo su hocico, dando a entender que es quien lo ha dicho, lo cual es imposible. Esta desarticulación-desestructuración de los elementos mismos del filme, dan cuenta de una libertad, una liberación, un uso de las estructuras instrumentales de manera no convencional, que a fin de cuentas hacen evidente a las mismas, tal como ocurre en algunas cintas de la N. Vague. Dentro de esta transgresión instrumental se puede ver, además del ejemplo ya dado del "doblaje" de un perro, está el uso de música de baile en momentos inadecuados (y alguien reclamando por ello), o la aparición y desaparición de la música en momentos al parecer aleatorios (la conversación del periodista con O. Welles, la música se silencia y vuelve a aparecer cuando recita un poema), el cambio a color entre las escenas filmadas de la película inexistente y la historia del hambriento Stracci. Era intención de la N. Vague, o más bien de J.L. Godard, el hacer evidentes estos elementos con los que se hace una película, como hizo con la edición en "Sin Aliento" (1960) y sus jump-cuts, o en "Vivra sa vie" (1962) con la aparición y desaparición aleatoria de música (como en "La Ricotta") en los créditos iniciales. También existe en "La Ricotta" otra transgresión que está dada por la N. Vague y esta es la de la mezcla de géneros, como ocurre en "Tirez sur le pianiste" (1960) de Truffaut donde hay una escena musical (con karaoke) en una historia que parte como un drama y termina como película de gangsters; en este caso hay una mezcla entre un drama social (hambre), comedia, cine sobre el cine, crítica social (el final) y un melodrama (final moraleja). Todos esos géneros conviven en diversos momentos y pertenecen a una transgresión mas bien cercana a lo argumental, pues parecen escenas de varias películas y sin embargo, conviven. Hay que nombrar brevemente el "cine poesía" de Pasolini, que se presenta y se hace evidente en su negación por parte de Orson Welles mientras dirige su película, pues los planos parecen mas bien cuadros inmóviles y que, cuando alguien se mueve, debe ser repetido hasta la quietud total. El cine poesía aboga por un lenguaje propio al cine, que estaría dado por el movimiento más que por lo que se dice, por lo que esa inmovilidad es una crítica estético/ideológica de el cine que no es poesía llevado al extremo. El personaje principal es hambriento y todo lo que hace (vestirse de mujer, vender a un perro, crucificarse) lo hace movido por el hambre y la comida que podría recibir. Hay en esto una cierta transgresión argumental/ideológica a la hora de mostrar a un personaje así que pertenecen la sociedad contemporánea italiana de ese tiempo, una exposición ante el escrutinio de los propios italianos a comprender su situación y "cambiarla" (si es posible) y ante el mundo (representado por Orson Welles). Esto está claramente influenciado, al parecer, por el Nuevo Cine Latinoamericano, específicamente del manifiesto "Estética del hambre" de Glauber Rocha. Pese a todo, la película no se parece en mucho a una película bajo la estética del hambre, pues a el personaje Stracci no se le ve llevado a la violencia a causa del hambre, pues es a fin de cuentas una persona buena, que no puede ensañarse contra un perro por haberse comido su almuerzo, aunque sí es capaz de venderlo aunque no sea suyo. Además el tono comédico, dado por la música y las aceleraciones, que se le da al personaje en búsqueda de saciar su hambre está lejos del tono serio y crítico que tienen la mayoría de las obras del Nuevo Cine Latinoamericano, comprometido y militante. En "La Ricotta" la crítica está presente y es una trangresión ideológica enorme de la que sucede hacia el final, pero durante mucho tiempo se ha ridiculizado al hambriento Stracci como para que se le vea como un cine eminentemente partidario a una causa. Durante los primeros momentos de la película, parece ser un filme neorrealista por la aparición de personajes desposeídos y hambrientos, como lo es el actor y su familia, así como el constante deambular de Stracci, perteneciente a este movimiento. Lo mismo en su crítica social hacia el final, una transgresión ideológica contra el pensamiento de estado y, a lo largo del filme, ridiculizando la imagen e historia de Cristo. Stracci queda como un Jesús que muere frente a los políticos para dar a conocer su situación social y su muerte puede (o no) salvar a otros como él.
No es un cuento, es un Canovaccio, una especie de obra de teatro donde prima la improvisación, es largo, así que cuidado. Más abajo hay un obituario y la película de terror del día. Hablando de terror, este Canovaccio es adhoc al mes que estamos viviendo y fue inspirado por él.
Noche de Tormenta Personajes: Juan – Enamoratto Luisa – Enamoratta Igor – Pulcinella Dr. Frankenstein – Dottore Drácula – Pantalone Raines – Capitano Monstruo de Frankenstein – Pedrolino
Escena I Llueve y es de noche. Relámpagos cruzan el cielo, iluminándolo a intervalos irregulares, mostrando las nubes grises. Se puede ver un camino de tierra, ahora de lodo, que pasa entremedio de un bosque de álamos raquíticos. A un lado del camino, como saliendo del bosque se puede ver un castillo de piedra, como sacado de una película de la Universal en los años 30: tiene torres, ventanas circulares, pararrayos, escaleras de entrada, telarañas y mucho polvo. A lo lejos, por el camino, avanza lentamente un auto escarabajo casi sin color, completamente machacado por los lados. Da saltos en el camino y empieza a echar humo por el capó, se detiene el motor al lado del castillo. Del auto sale rápidamente Juan (22, delgado, enamoratto), con un paraguas. Camina lentamente por el lodo, levantando alto las piernas para evitar hundirse en él, va en dirección a la otra puerta del auto. En el camino, una de sus piernas se atasca y con gran aspaviento se cae al lodo de cara. De la otra puerta sale Luisa (21, enamoratta), que se saca sus zapatos de taco alto y camina con cuidado en dirección a Juan. Le toma el brazo y trata de levantarlo, cuando ya está medio levantado, Luisa cae de espaldas al lodo y Juan cae de nuevo de cara al lodo. Luisa se levanta rápidamente y trata de limpiarse la parte trasera de su falda y chaqueta, mientras Juan lucha por salir del lodo, agitando sus brazos, burbujas de aire empiezan a salir de donde está hundida su cabeza. Luisa da un pequeño grito al ver a Juan ahogándose, se arremanga la chaqueta que está usando y tira de uno de los brazos de Juan que se agitan, sólo logrando arrastrarlo por el camino por unos dos metros, sin lograr sacarlo de debajo del lodo. Con un último esfuerzo, Luisa tira con todas sus fuerzas y logra ponerlo en pie, un trueno cruza el cielo mientras se descubre la cara de Juan completamente cubierta de lodo, Luisa grita y lo empuja, asustada, él también grita mientras cae de nuevo al lodo, esta vez de espalda. Luisa sube las escaleras de piedra del castillo y se acerca a una gran puerta de madera con una aldaba de hierro. Ella usa la última para llamar tres veces a la puerta, que hace un sonido muy fuerte que hace eco dentro del castillo. Juan, por su parte, se levanta del lodo y se limpia la cara, se mira toda su ropa, completamente embarrada y se acerca a la escalera para subirla. Luisa pone ambos brazos sobre su cabeza mientras espera que se abra la puerta, cuando escucha a Juan subir la escalera se da vuelta. A sus espaldas se abre la puerta y en el dintel aparece Igor (Pulcinella, jorobado, deforme), que mira en dirección a la falda de Luisa, completamente sucia. Luisa ayuda a subir las escaleras a Juan, mientras le explica que se asustó al ver su cara con lodo, que era como si no lo hubiera reconocido. Juan levanta su vista y se encuentra con la cara de Igor, que sigue mirando fijamente la falda de Luisa. Juan grita y se tapa la cara, evitando mirar al jorobado. Luisa se da vuelta y le sonríe a Igor, preguntándole si pueden pasar la noche en este lugar a causa de la lluvia, este último ha levantado rápidamente la vista para mirarla de lado. Igor sonríe mostrando unos dientes completamente chuecos y desordenados, y les dice que entren. Luisa entra rápidamente, sacudiéndose las gotas de agua de su pelo. Juan se queda atrás, levanta los brazos y mira fijamente la puerta. El brazo de Igor sale de la puerta y arrastra adentro a Juan, quien grita. La puerta se cierra ruidosamente a la vez que otro trueno cruza el cielo. Escena II Una enorme escalera de piedra domina la entrada del castillo, las telarañas y el polvo lo cubren todo, tanto los peldaños como las cortinas que cubren las espaciosas ventanas que se encuentran a la cabeza de la escalera, todo se encuentra iluminado por dos bombillas, una al pie y la otra a la cabeza de la escalera. Igor entra renqueando, usando su brazo para dirigir a Luisa y Juan al interior. Juan mira en todas direcciones con sus brazos recogidos, mientras trata de sacudirse el barro de algunas partes de su traje. Igor se detiene al pie de la escalera y se da vuelta, enfrentando a las visitas. Dice que debe recoger sus prendas sucias, mientras se soba las manos una con la otra y pasa su lengua por sus chuecos dientes. Lazzo: Igor persigue a Luisa, tratando de sacarle la falda y chaqueta, que están sucias por detrás, ella ríe y corre alrededor de la escalera. Juan persigue a su vez a Igor, apuntando su ropa y tratando de despegarla de sí, diciéndole que está más sucia la de él. Están todos corriendo unos detrás de otros hasta que el sonido de un rasguito de cortinas los detiene. Vuelven la mirada a la escalera, en cuyo descanso se encuentra Dr. Frankenstein (Dottore, canoso, alto y delgado). Él llama con voz fuerte a Igor, quien se dirige cojeando y moviéndose de un lado a otro exageradamente, como un perro herido, a su lado. Frankenstein mira a sus visitas y empieza a bajar lentamente las escaleras, presentándose a la vez que hace florituras con su mano derecha. Cuando llega al pie de la escalera se acerca a Luisa y le besa la mano, mirándola fijamente a los ojos les pide disculpas por la actitud de su sirviente, que no sabe comportarse con la gente. Igor desde lejos gime y corre hacia el pasillo izquierdo desde el descanso de la escalera, llorando desconsolado. Frankenstein pone los ojos en blanco e invita a Luisa a secarse su ropa mojada, ella agradece la atención con una pequeña reverencia y, tomados de la mano, se meten a la habitación a la derecha de la entrada. Juan mira con los ojos y boca abiertas cómo Frankenstein se lleva a Luisa a la otra habitación. Se queda solo frente a la luz de la bombilla eléctrica, la cual se apaga de un momento a otro. Juan empieza a tiritar violentamente y un aullido de lobo lo hace mirar de un lado a otro antes de irse por la misma puerta que han ido los otros dos. Escena III Una enorme chimenea de rocas está encendida, trozos de madera de enorme tamaño se acumulan en la fosa. Luisa está poniendo sus manos cerca del fuego, mientras conversa con el Doctor, quien se encuentra cerca del fondo de la sala, apoyado en un librero, con un libro en la mano. Conversan acerca de cómo él es un calmado hombre de ciencia, consciente de la naturaleza y benevolente. La sala tiene tanto colgado en las paredes como en estantes y pedestales distintos artefactos atribuibles a distintas profesiones, desde médico a geomensor. Juan entra tempestivamente, abriendo de par en par la puerta de entrada. Tanto Luisa como el Doctor lo miran, él acomoda un poco su camisa y se dirige hacia la chimenea, donde se saca su sucia chaqueta y empieza a secarla mientras la sacude de barro. El Doctor llama a Luisa para que se acerque, ella se aleja rápidamente de Juan, quien sigue secándose. El Doctor empieza a contarle a Luisa de sus credenciales académicas y profesionales, mientras le toma la mano y la dirige por la habitación. Lazzo: El Doctor le muestra a Luisa algunos de los objetos que están en las paredes, asociándolos a distintas profesiones, que él supuestamente practica, ya sea manipulándolos de manera ridícula o incorrecta, o rompiéndolos al tratar de usarlos. Cuando le habla a Luisa de una nueva profesión, ella lo mira directamente a los ojos, pero al fallar, baja la mirada y busca otro lugar al que ver, que con el tiempo termina siendo la chimenea. El Doctor empieza a sudar cuando ve que su afán de conquista sale truncado y al tomar un simple sacacorchos y dejarlo caer sobre su pie, ella se aleja de él y se acerca a Juan, que se está terminando de secar. Luisa abraza a Juan, quien da un pequeño salto y la abraza de vuelta. Frankenstein mira la escena y, una vez con el sacacorchos fuera de su zapato, empieza a pisar y patear los trozos de los objetos y artefactos rotos, haciendo un estruendo. Luisa y Juan lo miran, callados y abrazados, con la boca abierta. El doctor, al darse vuelta y mirarlos, detiene su furia y sonríe ampliamente, explicando que lo que sucede no es más que un pequeño exabrupto en su conducta comúnmente calmada y normal, Luisa y Juan sólo se miran un segundo. Frankenstein, refunfuñando, se dirige hacia la chimenea. Juan y Luisa se alejan al unísono, aún abrazados, como si ya no pudieran separarse. El doctor tira suavemente de un cordel que cuelga al lado de la chimenea, a lo cual suenan los primeros acordes de la obertura del fantasma de la opera, pero con campanas. El doctor mira a un lado y a otro, Luisa y Juan se separan un poco y empiezan a mirar alrededor. Con un poco más de fuerza, el doctor tira de la cuerda y vuelve a sonar la música. El silencio que viene después empieza a delatar la presencia de grillos, saltamontes y moscas cerca de ellos. Juan empieza a silbar y mirar alrededor con más rapidez, Luisa empieza a marcar el ritmo de los segundos con el golpe del taco de su zapato contra el suelo de piedra. El doctor, ya sudando y con la cara completamente roja tira con gran fuerza de la cuerda, la cual se rasga y cae, junto con un polvillo y finalmente un gran trozo de techo que cae sobre la cabeza del doctor y se rompe en dos. Luisa y Juan empiezan a caminar hacia atrás, sólo para tropezar con Igor, que está atrás de ellos con un candelabro en la mano, Juan grita sorprendido. Igor pregunta si lo llamaba el amo y, al ver al doctor bajo el trozo de techo, se empieza a reír, mostrando todos sus chuecos dientes. El doctor empieza a despertar, abriendo los ojos de manera desmesurada, moviendo su cabeza en círculos. Mientras se sacude el polvo y se saca de encima los trozos de roca canta una canción desafinadamente, como si estuviera ebrio. Al ver a Igor, lanza un grito muy fuerte y se empieza a acercar a él con una mano en alto y la cara completamente trastornada, pero levanta la vista y mira a sus invitados, por lo que baja la mano y empieza a reír gravemente. Le palmea la joroba a Igor, que grita al recibir el golpe, y bromea con la situación. Le pide a Igor que lleve a los dos visitantes a sus habitaciones. Igor asiente y, renqueando, los lleva a la puerta de salida. Cuando Juan y Luisa salen del lugar, el doctor mira a un lado y a otro. Luego de asentir un momento, se acerca lentamente a uno de los libreros que están apoyados en las paredes de la sala. Lazzo: Mirando a otra dirección, Frankenstein saca uno de los libros del librero y avanza hacia él, sólo logrando chocar de narices contra el mueble, botando gran cantidad de libros. Se soba rápidamente la nariz y vuelve a repetir la acción, volviendo a golpearse la nariz. Rápidamente empieza a sacar todos los libros, de a varios, tratando de encontrar el correcto, los patea y los rompe sin dudar un momento. Finalmente cae al suelo sobre un colchón de hojas y tapas de libros. Entonces, Frankenstein se levanta, va al estante del lado, saca un libro y la pared detrás del mueble se abre. Por la apertura, pasa el doctor, no sin antes botar todos los libros del estante nuevo. Escena IV Oscuridad. Un relámpago ilumina una habitación pequeña con una ventana con cortinas, una cama de una plaza con dosel de madera y un estante con espejo. La puerta de entrada a la habitación se abre y por ella entran Igor con el candelabro y Luisa. Igor prende una bombilla eléctrica, apunta la cama y empuja a Luisa desde atrás hacia ella, pero debido a su baja estatura, le está tocando el trasero al hacerlo. Ella se resiste a entrar y llama a Juan. Juan entra. Lazzo: Igor empuja hacia la cama a Luisa, pero si se acerca Juan a la cama, Igor lo empujará de vuelta a la puerta, pero a la vez Luisa tratará de ir a la puerta, por lo que la empujará a la cama, lo cual a su vez hará que Juan vuelva a acercarse a la cama e Igor tendrá que volver a empujarlo a la puerta. Igor con el tiempo empieza a sudar, a agitarse visiblemente, para luego caer al piso, respirando hondamente. En ese momento, tanto Luisa como Juan caminan a las direcciones que ellos querían, Juan sentándose en la cama y Luisa yéndose por la puerta. Igor se levanta rápidamente y se va, sin antes cerrar la puerta. Juan se para de la cama y corre hacia la puerta, tratando de abrirla, pero está cerrada. Grita y grita, hasta que de repente se corta la luz de la ampolleta. Juan corre hacia su cama, usando los breves intervalos de luminosidad que dan los relámpagos al caer. Juan levanta las ropas de la cama y se acuesta bajo ellas, tiritando visiblemente, mientras empieza a rezar en voz alta y decir repetidamente el nombre de Luisa. Se empieza a escuchar un chillido agudo constante, por lo que Juan alza la voz. De un momento a otro, la luz vuelve y Juan se destapa. En la habitación ya no está solo, parado frente al estante con espejo, en el cual no se refleja nada, está Drácula (Pantalone, pálido, extremadamente viejo, usa una capa raída). Juan, inmediatamente vuelve a esconderse bajo la ropa de la cama. Drácula sonríe y se introduce, tiene un acento búlgaro muy marcado. Drácula se acerca con pasos suaves hacia la cama, abriendo la boca groseramente mientras lanza un sonido gutural y asoma unos colmillos blancos. Abre las ropas de la cama y, al ver a Juan, los colmillos caen de su boca al suelo. Juan se para y se apoya contra la pared mientras mira cómo Drácula busca sus dientes en el suelo. Drácula explica que él había pensado que Juan era una joven mujer, por la forma en que chillaba, por lo que se le cayeron los dientes al verlo, pues él no les chupa la sangre a los hombres. Juan tiene la cara descompuesta, suda abundantemente y se aferra con fuerza contra la pared. Drácula de nuevo está de pie y comienza a hablar sobre cómo este era su castillo y el doctor Frankenstein lo había comprado después de que parecía haber muerto, pero era sólo una de sus múltiples batallas con Helsing. Lazzo: Mientras explica estas cosas a Juan, Drácula empieza a revisar debajo de la cama, detrás de las cortinas, dentro de los cajones y en el estante, de los cuales empieza a sacar toda clase de objetos, que trata de guardar disimuladamente tras su capa, pero hacen un ruido estruendoso, que le impide continuar hablando, una vez terminado su discurso, tiene los bolsillos enormemente abultados, los cuales terminan por romperse. Las cosas: bacinicas, collares, peines, candelabros, ampolletas, platos, diapasones, botellas vacías y llenas de vino, vasos de vidrio, carretes de hilo, costureras, etcétera, caen al suelo con gran estrépito. Drácula, rápidamente, trata de recoger las cosas y volver a ponerlas en sus bolsillos, sólo para que vuelvan a caer. Juan empieza a acercarse lentamente a Drácula, esquivando los objetos que caen y los que están tirados en el suelo, para poner su mano sobre el hombro agitado del vampiro. Este se detiene y empieza a sacudir su ropa, toda empolvada, y trata de alejarse de los objetos en el suelo, dirigiéndose a la puerta de salida. Drácula saca del bolsillo de su camisa un manojo de llaves, de las cuales separa una y abre la puerta. Antes de irse, Juan le ofrece a Drácula conversar y buscar una solución a su problema con una copa de vino. Drácula contesta que él nunca bebe... vino, alejándose por la puerta abierta, con la cabeza en alto y los ojos llorosos. Una vez que ha pasado un rato, Juan evita nuevamente pisar las cosas del suelo se acerca a la puerta y se va, gritando el nombre de Luisa. Escena V La puerta de una habitación muy parecida a la de Juan se abre. En ella entra Igor, quien prende la luz, y Luisa, llevada con fuerza y empujada hacia adentro. Antes de que ella pueda reaccionar, Igor ha salido y cerrado la puerta. Cuando Luisa se da vuelta para enfrentar la puerta, se encuentra apoyado en ella a Raines (Capitano, siempre lleva una botella negra en su bolsillo y una pequeña bolsa colgada de su cuello, tiene un florete en el cinto) que se acerca a Luisa, le toma la mano y se la besa, para luego presentarse. Ella sonríe, pero le pregunta de inmediato qué es lo que hace dentro de su pieza. Alejándose un momento de ella, Raines empieza a explicar que él estaba en la habitación y parece que Igor se había olvidado que estaba ahí. Luisa, sonríe más abiertamente y se acerca a él, preguntándole qué hace en el castillo Frankenstein. Raines comienza a contarle cómo es su amistad con el doctor, así como su tiempo en la armada, le cuenta todas sus hazañas en guerras múltiples en lugares del mundo de los cuales ella nunca ha escuchado hablar. Luisa empieza a morderse el labio inferior mientras mira la esbelta figura de Raines cuando cuenta sus matanzas, haciendo la mímica con el florete, sin sacarlo. Ella se acerca un poco a él, quien a su vez se acerca a ella en medio de la habitación. Lazzo: Raines toma de las manos a Luisa y empiezan a danzar lentamente. Cuando se van a abrazar y bailar más juntos, el florete de Raines gira y se levanta en su cinto, subiendo un poco la falda de Luisa. Ella la baja rápidamente mientras ríe y Raines se aleja un poco, para bajar el florete. Vuelven a danzar, y vuelve a ocurrir, pero esta vez ella se ríe más fuerte. Raines baja el florete una vez más. Cuando se acercan a danzar sucede otra vez, ahora Luisa no puede negar su excitación, cuando levanta un poco más su falda antes de bajarla, Raines pasa su lengua por sus dientes y vuelve a bajar su florete, asintiendo para sí. Cuando se acercan a bailar otra vez, el florete no se levanta. Él golpea su cinto, trata de levantarlo sin lograrlo, ella lo mira con cara triste y se aleja de él. Enojado, Raines toma el florete y lo tira al piso. Pero lo recoge casi de inmediato y lo acaricia antes de ponerlo nuevamente en su cinto. Raines se acerca a Luisa, pero ella se da vuelta y le da la espalda. Entonces, se escucha un estruendo enorme, el sonido de las cosas que caen en la habitación de Juan. Raines pega un salto, toma un trago de su botella y desaparece. Cuando Luisa se da vuelta por el sonido, Raines ya no está. Ella mira alrededor, tratando de encontrarlo. Se escuchan pasos y finalmente vuelve a aparecer detrás de ella, mientras se acomoda la bolsa que lleva al cuello. Raines le dice que se tranquilice, pero Luisa pega un salto y se da vuelta, preguntándole dónde estaba. Raines no responde y se acerca a ella para abrazarla y tranquilizarla, diciéndole que no se preocupe por el ruido, que no es nada, que él la protegerá de lo que sea que haya. Luisa lo mira directamente a los ojos y se van a dar un beso, pero se empiezan a escuchar pasos que se acercan a la habitación. Se separan violentamente y ella le pide a Raines que la cuide, que la proteja. Raines saca su florete, el cual no puede levantarse y se pone frente a la puerta, empieza a tiritar claramente cada vez que se sienten más y más cerca los pasos. Lazzo: Raines saca su botella del cinto y se la acerca a la boca cada vez que suena un paso cerca de la puerta, pero luego mira a Luisa y baja la botella. Cuando los pasos se detienen, Raines empieza a tiritar tan fuerte que empieza a salpicar el líquido que hay dentro de la botella por el suelo y su ropa. Al empezar un sonido de llaves en la puerta, Raines está temblando tan fuerte que chorros del líquido caen sobre su ropa, la cual empieza a desaparecer paulatinamente, Raines trata de taparse de cualquier manera con las ropas que le van quedando aún visibles. Luisa ya se ha tapado los ojos y no ve nada. Raines queda con los calzoncillos y su florete, cuando se abre la puerta, este toma la botella y se manda un trago que lo vuelve invisible. Por la puerta entra Drácula, que mira adentro con los ojos muy abiertos al descubrir a Luisa. Se acerca lentamente a ella con la boca abierta y sus colmillos asomando, tras de sí arrastra un enorme saco que suena con la cantidad de objetos de metal que tiene dentro, de los cuales asoman candelabros, algunos cuadros y floreros. Cuando ya está a mitad de camino, mira el estante de la habitación y comienza a echar adentro de su saco todo lo que encuentra, haciendo sonidos molestos al chocar con las otras cosas que hay dentro. Luisa abre sus ojos y mira a Drácula, fijamente, mientras mete los objetos al saco. Lazzo: Ya ha desvalijado el lugar y, cuando Drácula se dirige nuevamente hacia Luisa, no puede avanzar. El saco está demasiado lleno y no puede levantarlo. Se escupe ambas manos y luego de restregarlas entre sí trata de levantarlo, pero no puede, pese a usar todas sus fuerzas. Mira a Luisa y empieza a abrir su boca, pero luego mira su saco. Lo abre y empieza a revisarlo, sacando cuerdas, carritos, ruedas, cosas para poder levantarlo, pero todas fallan. Vuelve a mirar a Luisa, para volver a su saco, que empieza a revisar con mucho cuidado, cuando está decidido a botar algo, lo vuelve a mirar y lo guarda, así con muchas cosas aparentemente inútiles. Juan entra por la puerta y mira el espectáculo que realiza Drácula. Se acerca, por el lado, a Luisa y la abraza. Comienzan a pararse lentamente, pero justo al lado de ellos aparece Raines. Con el florete en alto otra vez, Raines amenaza a Juan, quien grita al ver la aparición repentina del hombre invisible y se tapa los ojos. Lazzo: Raines toma de la mano a Luisa y empieza a tirarla hacia la salida, cuando ya están a la mitad de la estancia, Drácula toma el otro brazo de ella, pero apretando entre sus piernas el saco llena de las cosas. El hombre invisible, al ver que Drácula lucha, la suelta, provocando que Luisa pase de largo y caiga sobre la cama, mientras Drácula cae sobre su saco, el cual se rompe y empieza a vaciarse rápidamente. El vampiro trata desesperadamente de tomar sus cosas mientras salen a gran velocidad. Luisa se para y es llevada por Juan a la salida, pero Raines está ahí, listo para luchar por ella, tomándole el otro brazo y tirando de ella. Durante todo este momento, Luisa ha estado riendo, como si le estuvieran haciendo cosquillas. Escena VI Un relámpago color azul cruza un ventanal en forma diagonal, iluminando un laboratorio. Tiene una mesa al medio, donde hay un bulto encima, del porte de un hombre, cubierto por una sábana. En las mesas que están apoyadas en las paredes hay frascos, botellas humeantes, aparatos largos que lanzan pequeños haces de electricidad al aire, bolas magnéticas, etcétera. También hay gabinetes, desde los cuales se asoman manchas de sangre y frascos con trozos de seres humanos y animales dentro, flotando en formol. Por una puerta que hay en la oscuridad del fondo del laboratorio, entra el doctor Frankenstein, que enciende la luz con un interruptor, prendiéndose una ampolleta encima de la mesa de operación que está al centro del lugar. Empieza a ponerse unos guantes de hule que están encima de una mesa, mientras empieza a refunfuñar y a decir que Luisa pagaría por lo que había hecho con él. Luego, se pone una mascarilla, pero los guantes están en manos cambiadas y la mascarilla termina tapándole los ojos. Lazzo: El doctor Frankenstein, cegado, empieza a caminar, tropezando con la mesa, los estantes, botando frascos con formol, resbalando, pero nunca cayendo al suelo. Se apoya en las mesas, botando los artefactos eléctricos, electrocutándose brevemente con varios de ellos. Finalmente, apoyado en la pared, recibe un trueno de lleno en su cuerpo, tirándolo finalmente al suelo. Por la puerta, entra Igor, quien ve al doctor en el suelo, chamuscado y tirando humo por su ropa. Se acerca rápidamente a él y trata de reanimarlo, sacudiéndolo vigorosamente, sacándole de la cara la chamuscada mascarilla. El doctor despierta repentinamente y mira directamente a Igor, que empieza a alejarse, pero no alcanza a escapar de que el doctor lo tome de la joroba y lo lance hacia el otro lado de la habitación, donde choca con los frascos y estantes, rompiéndolos. El doctor se para, como si no hubiera ocurrido nada, pero tiene el pelo levantado, así como la cara con manchas negras, así como su ropa. Toma del suelo un delantal médico y se lo pone, para esconder su ropa chamuscada. Se acerca a la mesa del centro y la endereza, dejándola recta ante la apertura de arriba, desde donde deben caer los truenos. Empieza a sonar los perdones y disculpas de Igor, mientras se levanta del estropicio que ha hecho. Frankenstein mira arriba y llama a Igor, quien se acerca lentamente, poniendo sus brazos alrededor de su rostro, para protegerse. El doctor le pide que vea cuándo va a empezar la verdadera tormenta. Igor saca un trozo de papel de su bolsillo y dice que en cualquier minuto. Lazzo: Frankenstein mueve la mesa alrededor de la habitación, esperando que choque un trueno contra ella. Igor le sigue detrás. Los truenos caen uno tras otro en distintos lugares de la habitación, lejos de ellos, donde luego se mueven. Igor trata de advertir que los truenos nunca caen dos veces en el mismo lugar, pero el doctor lo ignora, hasta el momento en que, exactamente en el mismo lugar donde cayó el primer trueno, se pone el doctor y cae un trueno sobre él. La electricidad se canaliza a través de la mesa, electrocutando el bulto que hay bajo la sábana, pero también haciendo temblar y gritar al doctor. El doctor cae una vez más al suelo, pero ahora una mano se asoma desde debajo de la sabana, la cual él toma y grita que está vivo, está vivo, lo grita muy fuerte hasta que detrás de él nota que le tocan el hombro. Detrás de él se encuentra el Monstruo de Frankenstein (Pedrolino, de piel verde, delgado y ojos azules, está hecho de partes de cadáveres cosidas unas a las otras), que pide con una voz muy suave que suelte su mano. El doctor la suelta y lo mira con los ojos extremadamente abiertos y una sonrisa que muestra todo los dientes. Con un grito le ordena que baje y le traiga a una mujer, que mate a cualquiera que trate de quitársela. El monstruo mira a Frankenstein fijamente y luego pregunta por qué es necesario matar a alguien, que si quería una mujer por qué no salía del castillo a buscarla, con algún ramo de flores o chocolates para conquistarlas. El doctor mira fijamente a Igor, que se esconde tras los múltiples escombros del lugar, le reprocha qué clase de cerebro le ha traído. Igor aduce que él no lo trajo, que era el que el amo tenía guardado. Frankenstein, el doctor, se toma su rostro entre las manos y se dice que debió haber confundido el cerebro del clérigo con el de la enfermera más buena del mundo, él quería un asesino, alguien que pudiera obedecer sus órdenes de inmediato. Lazzo: El doctor Frankenstein e Igor tratan de educar al monstruo de Frankenstein. Le entregan un cuchillo, el monstruo se acerca a la pared y hace un dibujo en ella con el cuchillo, unas flores, le quitan el cuchillo rápidamente. Igor enciende una antorcha, pasándosela al monstruo, quien la toma y enciende unas velas en un candelabro y prepara una mesa para una cena romántica con gran rapidez, el doctor bota la mesa, rompiendo todo lo que hay encima, el monstruo sólo lo mira. Le pasan una gran viga de madera al monstruo, el cual con diligencia lo clava nuevamente en el techo. El doctor Frankenstein le pasa unas pequeñas bolas de hierro de gran peso y le pide que rompa la pared con ellas, en vez de eso, el monstruo empieza a hacer malabares con ellas y a cantar una canción. Igor le pasa al monstruo un cilindro metálico y le pide que lo aplaste, lo cual el monstruo hace, pero luego de un ademán de manos, hace aparecer un ramo de flores que empieza a oler. El doctor le quita las flores y las tira al suelo, pisándolas y saltando sobre ellas, las apunta con su dedo y mira al monstruo, el cual las recoge, las limpia un poco, toma el cuchillo y las empieza a cortar por la mitad. Las caras del doctor e Igor se llenan de alegría al ver la acción del monstruo, pero se tornan agresivas al ver que las acorta para ponerlas en el bolsillo de su camisa. El doctor Frankenstein llora desesperado, Igor trata de consolar a su amo, palmeándole la espalda. De pronto, se escucha el sonido de gritos y una risa de mujer. El monstruo de Frankenstein mueve su rostro en dirección a la puerta y camina hacia ella. El doctor e Igor se toman de las piernas del monstruo y son arrastrados por su movimiento mientras gritan desesperados. Escena VII Es la entrada del castillo, con las escaleras y las puertas de salida. Ahí están Drácula, con su mano en alto y empuñada, mirando fijamente a Luisa, que está riendo a carcajadas mientras es llevada por Juan, que está tratando de llegar a la salida, pero choca antes de llegar con Raines, que aparece de pronto frente a él y toma a Luisa. Al tratar de volver, se encuentra con Drácula, que se dirige hacia él, por lo que suelta a Luisa y toma de su botella, despareciendo. Drácula se acerca lentamente a Luisa, pero un ruido de madera rompiéndose interrumpe todos los movimientos, todos los rostros dirigiéndose a las escaleras. Por las escaleras baja el monstruo de Frankenstein, arrastrando tras de sí al doctor Frankenstein y a Igor. Juan grita al ver al monstruo y trata de tomar a Luisa, pero ella mira fijamente al monstruo y va a su encuentro. Ella sigue riendo, pero más suavemente, el monstruo empieza a reír también un poco. El doctor e Igor miran con la boca abierta la escena que se forma ante ellos. Lazzo: Al ver a Luisa, Drácula, Raines y Juan empiezan a subir por la escalera. Unos a otros empiezan a evitar que lleguen donde Luisa, Raines se vuelve invisible, pero Juan se tira encima de él y lo derriba. Drácula corre rápido, pero Juan, con dificultad, mueve el saco de Drácula y lo aleja, provocando que el vampiro se devuelva a recuperarlo, mientras Juan sigue subiendo, pero es derribado por Raines, invisible. Drácula se dirige especialmente a Raines, visible, quien al ver a Drácula se siente hipnotizado, saca su florete y empieza a golpearse con él en la cara. Juan siente sus pies pesados mientras ve cómo se acerca el vampiro, grita de pavor y cae de la escalera. Drácula se acerca peligrosamente a Luisa, pero es atravesado por el florete de Raines, enojado el vampiro mira tras de sí y lo persigue, el hombre invisible corriendo. Mientras el alboroto sigue bajo sus pies, Luisa toma la mano del monstruo de Frankenstein y, lentamente, comienzan a subir las escaleras. Toda lucha se detiene, todos miran cómo suben los dos las escaleras para luego desparecer tras una puerta. Los rostros de los hombres que quedan atrás muestran los ojos encendidos y las bocas grotescamente abiertas. Se miran lentamente unos a otros, se encogen de hombros y miran al suelo. Luego escuchan un grito de Luisa. La vemos correr bajando las escaleras hasta donde se encuentra el doctor Frankenstein, a quien le dice inútil, que no ha terminado al monstruo, mientras le pega cachetadas. El doctor se derrumba en las escaleras y dice que no lo pensó necesario para lo que él lo quería. Detrás de ellos se asoma el monstruo de Frankenstein, subiéndose su remendado pantalón y rascándose la cabeza mientras mira el techo. Ella, hecha una furia, con los ojos echando chispas y un amargo rictus en su rostro, toma del brazo a Juan, a quien arrastra hasta la entrada del castillo. Está amaneciendo y ha dejado de llover. Drácula empieza a acercarse al doctor Frankenstein, que llora desconsolado sobre los escalones, pero al verlo, saca de entre sus ropas un crucifijo, el cual hace caer de las escaleras al vampiro, el cual también derrumba a Raines, quien a su vez derrumba el saco con cosas de Drácula, esparramándolas por el suelo de cerámica. Igor está consolando a su amo, el cual le pide que recoja las cosas y las vuelva a poner en su sitio, luego se dice: “y así cada fin de semana”.
Nota: 4.0
Yoshirô Muraki (1924 - 2009) Murió ayer uno de los grandes colaboradores de Akira Kurosawa, uno de los principales encargados de la forma visual de sus películas y, por lo mismo, nominado a cuatro premios oscar por su excelente talento. A continuación, una muestra cronológica de su trabajo en sus mejores películas: 1948-49: Asistente de Dirección de Arte en las películas de Kurosawa "Drunken Angel" y "Stray Dog". 1952: Asistente de Dirección de Arte de "Vivir" (Ikiru) 1954: Asistente de Dirección de Arte de "Los Siete Samurais"
1957: Diseño de Producción y Diseño de Vestuario en "Throne of Blood" También Diseño de Producción de "The Lower Depths" (Donzoko) de Kurosawa. 1958: Diseño de Producción de "The Hidden Fortress". 1960: Diseño de Producción de "The Bad Sleep Well" 1961: Diseño de Producción y Vestuario de "Yojimbo", de Kurosawa. 1962: Diseño de Producción de "Sanjuro". 1963: Diseño de Producción de "High and Low" un drama de Kurosawa. 1965: Diseño de Producción de "Barba Roja". 1967: Diseño de Producción de "Rebelión Samurai" de Kobayashi.
1970: Director de Arte de "Tora! Tora! Tora!", una colaboración estadounidense-japonesa para hacer una película sobre el ataque a Pearl Harbor. 1971: Director de Arte de "Dodesukaden", película fantástica de Kurosawa.
1980: Dirección de Arte de "Kagemusha", bellísimo todo.
1985: Diseño de Producción de "Ran", uno de las últimas obras maestras de Kurosawa.
1990: Director de Arte y Diseño de Producción de "Sueños" de Kurosawa con otros directores. Muchos cortitos sobre sueños, muy recomendable.
1991: Diseño de Producción de "Rapsodia en Agosto", un drama de Kurosawa. Adiós, maestro de arte.
#28 - Spontaneous Combustion (1990) Otro día, otra película de terror terrorífico para ver en el mes del terror de Exodus, una que no he visto de la CMM, aquí está el video que me deja de veras intrigado sobre la naturaleza real de la película: basura o underrated. Ya veremos. Adivinen qué resultó ser pues amigos, resultó ser una de las películas más underrated de la historia del cine, cómo es posible que nadie haya podido ver lo brillante que es la película Spontaneous Combustion me asombra, por que ni siquiera es un favorito de culto, sino que es descartado como una mala película, cosa que no es para nada. Es una de las mejores cosas de Tobe Hooper y, sin duda, es mejor que The Texas Chainsaw Massacre 2. Esta historia comienza en los años 50 con una prueba nuclear, donde una pareja se refugia en una casa contra radiación y explosión nuclear. El problema parece ser que se entretuvieron mientras estuvieron abajo, porque ahora Peggy, la mujer de la pareja queda embarazada. Los doctores y científicos encargados creen que es recomendable abortar, pero uno de ellos decide que se debe tener ese niño. Cuando el niño nace, los dos padres mueren, quemados espontáneamente cuando el bebé se aleja de ellos, esa escena da escalofríos. Ahora, un hombre en sus 30, Sam toma píldoras para controlar su jaqueca constante así como sus constantes 100 grados Farenheit de temperatura. Esto, hasta que empieza a descubrir que personas que él conoce y con las que está enojado empiezan a quemarse tal como hicieron sus padres. Brad Dourif es el actor que encarna al protagonista, más conocido como la voz de Chucky o como Grima en ESdlA:Las Dos Torres. En esta película realiza un trabajo actoral de un nivel impresionante, ver a ese hombre lanzar fuego por las partes abiertas de su cuerpo y ver cómo realmente parece sufrir es impresionante, las expresiones de su rostro, así como su movilidad son lo mejor de la película. También son muy buenos los efectos especiales, ese control del fuego en personas es increíble, sobre todo en las escenas de combustión. Aunque un poco confusa en su historia, la película es entendible después de un rato y aunque cuente con un final demasiado débil, le pongo un 8, no puedo creer en las personas que le den un 4 en Imdb, mientras The Brain recibe un 4.8, deberían avergonzarse de ellos mismos. Este es un verdadero clásico olvidado.
Hoy me desperté con el sonido de la alarma de mi celular, molestoso e irritante. A regañadientes lo tomo y veo la hora: las 08:00, sé que debo levantarme, tengo cosas que hacer antes de que sean las 12 del día. Pese a mi decisión mental inicial me quedo dando vueltas en la cama, regresando de tanto en tanto al sueño, constatando la necesidad de levantarme pero a la vez la cantidad enorme de sueño que tenía por acostarme tan tarde viendo la primera media hora de "Hellraiser", que ahora no puedo completar por falta de Internet.
Cuando veo el celular otra vez, un poco más decidido, ya son las 09:00, debo levantarme a toda costa y lo hago. Me voy a la ducha y me baño, cuando voy camino a mi pieza escucho a mi mamá en la cocina, preparando desayuno.
Me visto rápido y hago mi cama. Mi mamá me pasa una bandeja con mi desayuno, el cual tomo rápido, después de lo cual me voy al living a ver cómo un trípode armado debe ser desarmado de inmediato, la noche me ha dado una idea nueva a filmar: la feria.
Como estoy vestido acompaño a mi mamá a ir a la Iglesia a pedir una mención en la misa de las 12:00 a la que debo ir. Pasamos de vuelta a la feria de 1o de Julio para encontrar una buena toma, encontramos justo lo que buscaba: un negocio atendido, en parte, por un niño de 12-13 años. Le pedimos permiso a su abuela para filmar ahí cerca "la feria", sin saber que lo que quería era expresar mi repudio por la condición de su nieto. (Para que vean que mi idea no era "filmar a los pobres" como los de la Universidad del Desarrollo, como lo sabrán algunos pululantes seres de este blog que deberían comentar en esta entrada con toda celeridad)
Nos vamos a la casa para buscar la cámara y el trípode. Mi papá me acompañará esta vez, pero parece que sale algo mal... cuando volvemos, el joven no está y su abuela atiende sola el puesto. No podía esperar a que volviera y después se siguiera yendo y volviendo, etcéterariamente, así que dije "Fuck It" y buscamos otro niño que estuviera atendiendo el negocio de manera permanente, aunque sea aundando las bolsas.
Caminando con el peso del trípode en manos de mi padre y yo con el (liviano) peso de la cámara, fuimos viendo hasta encontrarnos con Daniel, un niño que iba en Tercero Básico y atendía un puesto que vendía ajo y pimentón. Estaba completamente solo, a excepción de su padre que atendía en el puesto diagonal a él. Era perfecto y el niño era una esquisitez.
Pese a todo, la mayoría de las tomas quedaban truncadas y mal por diversas razones, pero yo calmo tomaba el tiempo y filmaba, todo después de pedir permiso al padre y decirle a Daniel que no mirara a la cámara tanto. (Igual la miró)
Cuando ya eran las 11:50 partimos, luego de guardar todo en sus fundas respectivas. Mi mamá llamó para decir que ya estaba con mi hermano fuera de la casa, para poder pasarlos a buscar e ir a la misa.
La misa estuvo bien, queriendo decir que no me aburrió con sermones sin sentido o tautologías sin respaldo, lo que estuvo bien, además de ser la vez que he ido a misa en mucho tiempo. Después de eso fuimos a mi casa, ahí mientras se preparaba el almuerzo yo veía lo grabado y seleccionaba una escena a mostrar, tuve que grabar un poco de negro para poder cortar, pero todo salió bastante bien.
Empecé a guardar todo dentro de sus fundas, dejando todo ordenado para, después de almuerzo tomar el metro y dejar el pesado trípode y la no tan pesada cámara en manos del pololo de Fernanda González, quien de verdad no sé quién es. En ese viaje leí 20 páginas de "La Crónica del Pájaro que da Cuerda al Mundo", bastante interesante.
Llegando, no puedo hacer funcionar Internet, por lo que uso un Wireless con el cual no puedo ver películas, pero me permite escribir esto. Antes de poder terminar este post fuimos a la casa de mis tíos a saludar a la Panky, mi prima, en su cumpleaños al cual no fuimos ayer por razones de tiempo, le regalamos una almohada larguirucha, quedó muy contenta, todo mientras mi tío me recomienda una página para bajar libros gratis.
Ahora me dispongo a navegar antes de revisar el televisor y ver algo bueno, sino a dormir y leer Ética o Espectáculo Audiovisual.
Creo que no querría que se repitiera este día una y otra y otra vez.
¿Y ustedes? ¿Quisieran que el día de hoy se repitiera?
Tenemos ante nosotros un remake-homenaje coreano de la película italiana "El Bueno, el Malo y el Feo", donde los tres personajes buscaban una mina de oro, aquí los tres tratan de recuperar un mapa que los guiará al tesoro más grande de toda Manchuria.
El Bueno, realiza este trabajo a sueldo, para los rebeldes coreanos que quieren independizarse de Japón. El Malo, también a sueldo, para el jefe de una organización que originalmente tenía el mapa. El Raro, se lo encuentra sin querer al estar robando rutinariamente un tren lleno de japoneses.
Con escenas graciosísimas, una coreografía de acción improbable de replicar, un soundtrack memorable (aunque no tanto como el de Morricone), unas actuaciones (sobre todo del Raro) que te hacen buscar filmografía de ellos.
El director de este filme es el mismo de una memorable "Cuento de Dos Hermanas", terror coreano para poder empezar en el género, y de "A Bittersweet Life", que dicen que está muy buena, pero que no he visto.
¿Por qué razón los coreanos están realizando el mejor cine hoy en día? Quizás sea la forma de criticar los gobiernos bajo los que se encuentran, de un lado comunista, del otro capitalista. Voy a ir, pero debo aprender Coreano.
La imagen de arriba es un custom poster hecho en photoshop por moi, es mi primer experimento.
Esta entrada (atrasada) de aniversario, le viene sin fiesta (jaja) porque yo quiero que no vaya con fiesta, total no es más que el nacimiento de Exodus, cuando lo que de verdad importa es el nacimiento de CellarDoor00.
Así que, ah, cierto, puntuación.
The Good, the Bad and the Weird - 9/10 (sí, a veces tiene algunas partes innecesarias).
Ayer este blog cumplía un año. en honor a eso, no haré la entrada de videojuegos, sino que me prepararé para una gran entrada el Sábado. Con ayuda de mis amigos. Además, diciendo las cosas con la verdad que Dios merece, no he alcanzado a jugar en esta semana ajetreada, además el juego se llamaba Exodus y es más difícil que Brattacas. PD: De todos modos, todos sabemos cuál es el verdadero aniversario de este (multiverso) blog.
Uf, ha pasado mucho tiempo, pero aùn tengo las ganas de decirlo, aquì les dejo al grande, al único: SIR SEVERUUUUS SNAAAAPE PRINCEEEEEEEEEE
Bueno, pero si me llamaron para poder realizar una columna de antaño, desde el 2008 que no realizaba una, así como tampoco recibía preguntas... manden, es lo mejor que pueden hacer para vivir bien y harto, como yo. ¿Qué ha pasado en todo este tiempo? Bueno, pues desde que al autor se le hechó a perder el portátil, me dediqué a vagar por el mundo, ya que siempre ocupaba el PC cuando él se iba a su maldita universidad, me dedicaba a rolear, ya saben, lo usual para un ser vampiresco como yo. Bueno, sobre el viaje que realicé, mi primera parada fue Inglaterra, mi tierra natal, el único trozo de tierra que de verdad merece estar bajo mis pies, con sus genios y toda la cultura. Me encontré con mi autora una noche, estaba durmiendo y la desperté, nunca había hablado con ella, pero no se asustó, le pareció natural que me le apareciera, sabía que iría a hablar algún día con ella. Sí, me cayó bien la tipa, pese a que me mató y me hizo poner como un bonachón que se arrepiente a último momento (oops, spoiler), me contó un poco sobre su nueva novela y cómo va avanzando su Enciclopedia del Mundo Mágico, le dije que sería mucho más fácil si visitara el mundo que ella creó, del que yo vengo, pero no lo creyó necesario, además ni yo sé cómo volver. Luego de eso, me encaminé a Francia y Europa toda, menos la tierra española, que me dijeron que estaba llena de raritos como Papi (todavía lo recuerdo señor, es usted un pervertido sexual), como para no arriesgarme mucho. Visité lugares desconocidos para todos ustedes, lugares que ni se imaginan, vi muchas películas de vampiros de las buenas, entre las que destaco "Let the Right One In" y "Twillight" (sí, no sé por qué tanto odio), así como me puse al día con las antigüillas, de las cuales tengo que destacar "La Sombra del Vampiro". Luego fui para Asia: Corea, Japón, China y Hong Kong, además de una pasadita a Sri Lanka. Aprendí artes marciales, código bushido, Kendo y animé, pero eso no es importante, lo importante es que volví, estoy acá y estoy completamente abocado a la edición de mis Crónicas (que fueron posteadas aquí), corregidas y aumentadas, con prólogos de diversos personajes como Paula Pauly Paulina Nicole León o el autor, también de Papi y un tal Pucho, pero ahora... hay una pregunta:
Querido Severus: ¿Que tal viejo amigo? sé que no me recuerdas, pero yo estaba detras tuyo en esa vieja foto que tiene el Señor Oscuro en su habitacion,cuando recien nos hicieron la marca en el antebrazo. Ahora vamos al grano, tengo tres preguntas y espero tus respuestas: 1-¿Por que diablos celebramos navidad en Chile? 2-¿Que tienen que ver los zombies y los extraterrestres con Pinochet? 3-¿Cuando vas a reconocer que Harry Potter es tu hijo? Bueno sólo eso querido Amigo. Atte. Neuromante.
Vaya, vaya... no teníamos una pregunta así desde los viejos tiempos del señor Osoigualparéntesisderecho, arriesgada y al punto, como si deseara que uno de estos días le fuera a cortar en pequeños pedacitos. Es uno de esos que creen que se las saben todas, todo porque leyeron la saga en un mes o porque creen que se sienten solitarios en el universo o porque tienen las pelotas de no pagar por lo que piden por Internet... pero debo decirte algo: sí me acuerdo de ti. Enanito, negro, feo, bastante lamebotas para mi gusto, un poco encorvado, como si siempre estuvieras pidiendo perdón, eras uno de los peores mortífagos que recuerdo, no durase nada y te acobardaste en seguida el día que El Señor Oscuro pareció morir, veo que fuiste inteligente en esconderte en el mundo menos interesante de todos, el mundo en el que nuestra historia no es más que ficción, todo para que tu maldito trasero estuviera cubierto, tú eres uno de los que poseen el secreto (no El Secreto, la mentira más grande desde la Inteligencia Emocional) de cómo viajar entre mundos, creo que una visita a tu casa de noche sería útil uno de estos días. Creo que la foto la sacó el Señor Oscuro y puso una de tu prometida de la secundaria bastardo... seguro que cuando salieron los libros te volviste loco y empezaste a dar vueltas por las calles de Concepción gritando a voz de cuello que habías conocido al mejor de los personajes: Severus Snape Prince. Nadie te creyó y por eso te cambiaste el nombre a Neuromante que es lo mismo que Neurótico o Bastardo Hijo de Vecina Domiciliana de Segunda Categoría. Uf, ya que me cansé de nsultarte, vamos a tus preguntas. 1. Se celebra la Navidad en Chile por el hecho de ser una colonia española que cuenta con la bendición de la Santa Iglesia Católica Apostólica Romana, por lo que se celebra la navidad. Aunque para mí, esto no es navidad, entre los mortífagos, no sñe si te acuerdas, solíamos apresar muggles y repartirlos en un castillo y el que encontrara y torturara más se llevaba los regalos de todos los demás, era una fiesta increíble, cuántas veces perdí todos los regalos que me mandaban los de la Orden y temí que me descubrieran... pero gané unas cinco veces, un deleite... ah... creo que me estoy yendo del tema, se celebra la navidad porque necesitamos recibir al menos dos regalos al año, una en nuestro cumpleaños y la otra... ¿qué queda? navidad, los chilenos son muy regalomoliones. 2. Uy, nos fuimos con lo duro cabrito. Pinochet está muerto (que el Señor Oscuro lo tenga en su reino harto teimpo colgado de los pulgares) y tú quieres seguir metiendo el dedo en la llaga de los imbéciles que lo siguen apoyando, pues bien, te diré. Los zombies formaron una parte importante el 11 de Septiembre de 1973 en tomar las localidades campestres, todo a favor de Pinoshit, pues se les había proemtido cadáveres con cerebros llenitos, sabrositos, rojitos (bien rojitos) para desayunar, almorzar y cenar, muchos de los detenidos desaparecidos no son más que estragos de los zombies que fueron tomando las bases del PC en las zonas rurales de Chile. Con respecto a los aliens, ellos se preocuparon de hacer espectáculos de luces a lo largo del país (pero principalmente en el Norte), coludidos con el viejito inmortal (no tanto) para mantener distraídos a los chilenos de los problemas graves de pobreza y cesantía, así como de las desapariciones misteriosas, la censura y lo fome que en realidad era Don Francisco. Siguieron haciendo esto durante todo el régimen, por eso ahora los aliens ni visitan este país. Si uno revisa las cintas puede ver que a los funerales del Dictador fueron a verlo zombies y extreterrestres. Los zombies se pueden identificar por que frente al sarcófago bajaban la mano izquierda, quedando sólo la derecha levantada bien alto, en señal de duelo. Los marcianos, por su parte, con sus perfectos disfraces de humanos, escupían els arcófago, pues es la forma en que se saludan entre ellos. 3. Con esto te fusite a la mierda. Te pasaste, si llevo escribiendo hasta acá es para matarte en este preciso instante. Ahora estoy detrás tuyo... Uf... eso estuvo cerca. Espera no más que por esta pregunta haré que sufras más que ningún ser humano sobre la faz de la Tierra ha sufrido. Yo... tú sabes cómo me molesta el tema de ese niño, sobre todo cuando dices padre... después de todo lo que pasó... morirás. Yo no soy tu amigo, pero créeme amigo, espero chuparte la sangre MUY pronto.
Ofelia tiene un nuevo padre, lástima que sea un general franquista fascista, pero eso no le impide fantasear sobre mundos donde ella es la reina y donde un fauno, hadas, monstruos, mandrágoras, laberintos y plantas vivientes se le aparecen... aunque quizás... es más que una fantasía. Espléndida, maghnífica, mágica, espectacular... ¿Por qué no lo contratan para hacer las últimas dos de Harry Potter? Va a hacer el Hobbit este directorazo mejicano que es Guillermo del Toro, un maestro de lo visual. Esta película tiene todo lo que me interesaría leer en un buen libro: magia en un mundo escéptico, une elegido, una decisión final y un descenlace espectácular, así como reconfortante. Y de fondo, bueno, una batalla ideológica entre comunistas y militares, pero... ¿Quién se fija?
Sigo escribiendo en este blog y abrí uno nuevo en Wordpress, en inglés. Escribí esta entrada para una clase, está bien buena, espero ampliarla en un futuro cercano. Pondré un top 10 esta semana: las películas más esperadas del 2009.
Señor Rector de la Pontificia Universidad Católica de Chile, Pte. Tomando en cuenta los reiterados reclamos manifestados por nuestros compañeros a lo largo de este año académico, queremos presentarle el siguiente problema: los aranceles que tienen que costear distintos estudiantes de nuestra universidad, han estado en una escalada constante desde hace varios años. Sólo un pequeño porcentaje de la población nacional está en condiciones de pagar al contado el arancel de las carreras de nuestra Universidad. La situación se vuelve más dramática si es que los padres que pagan tienen a más de un hijo matriculado en nuestra institución. Los créditos disponibles no alcanzan para todos los alumnos cuya condición económica no les permite pagar la Universidad. Y, aunque algunos universitarios logran acceder a créditos, los intereses de estos últimos repercutirán en la ya desigual condición económica de los alumnos por lo menos durantes diez años después de egresar. Además, si tomamos en cuenta que los créditos basados en un arancel referencial no cubren el costo total de la carrera, sino un porcentaje de ésta. Para los alumnos y sus familias, esta diferencia representa un gasto que está fuera del presupuesto de varias de ellas. También, cabe recalcar una cláusula irregular en los contratos de matrícula de los novatos ingresados en el presente año (2008). Esta indica lo siguiente: "Bla, bla, mucho para escribirlo acá, además la cláusula... bueno, ya verán". Si esta no es firmada, ekl alumno no puede ingresar a la carrera, por lo cual ya ha sido denunciado al }Sernac por faltar a la ley del consumidor. Esta situación, al parecer, no ha sido tomada en cuenta por las autoridades universitarias, incluida usted, ya que su accionar con respecto al problema no ha sido coherente con el espíritu que representa esta institución de carácter religioso. Una gran verdad de nuestro país es que la distribución de la riqueza es desigual. Sin embargo, las aptitudes y conocimientos que permitirían a un individuo educarse exitosamente en nuestra prestigiosa institución, abarcan un grupo más amplio que el selecto grupo que tiene la capacidad económica para pagar esta universidad. Esto significa una apelación directa a la moral de la Universidad. El espíritu cristiano y católico debiese abogar por brindar la posibilidad de que quienes poseen talentos, los desarrollen. En este momento, la Universidad está faltando a este valor cristiano, porque está dejando fuera de esta institución a un valioso grupo de personas cuyo intelecto podría potenciarse en esta casa de estudios. Jesús habló en la parábola de los talentos, acerca de la importancia de hacerlos crecer, pues eran un don de Dios ¿Es ético para una Universidad Católica poner obstáculos directos para seguir las enseñanzas de Jesús? Como parte de nuestra solución, proponemos que se vuelva al sistema de arancel diferenciado. Este sistema consiste en que cada persona pague según lo que permite su situación económica-familiar. El déficit dejado por esta medida, podría cubrirse destinando la mitad del dinero del cobre que el estado actualmente dirige a la Fuerzas Armadas. Este dinero, corresponde al 5% de las ganancias estatales del cobre, beneficiaria a los mejores estudiantes de Chile y a toda la nación.
Atte. Gabriel Ardiles Jaime Grijalba María Ignacia Melo José Joaquín Suzuki
Nota: 6.0 Lo bueno es que gracias a esta carta (no en realidad), ahora no existe esa cláusula, pero muchas cosas siguen MUY MAL.
Esto es un cuento colectivo, mi parte va en negrita, con su autor indicado al final del parrafo.
A comienzo del año, decidí formar con mi grupo de amigos un conjunto musical. Como muchos somos oriundos del norte, quisimos darle un toque andino a nuestra música. Para esto, necesitábamos instrumentos nortinos. Yo propuse con entusiasmo comprar un charango, pero no cualquiera, sino uno eléctrico. Qué mejor lugar para encontrarlo que la Feria Santa Lucía, reconocida por sus instrumentos folclóricos. Así comienza mi búsqueda. (Mariajosé Entrala -- algunos ya la conocen, fue a lo del bar)
Miro alrededor, mis ojos buscan entre los objetos colgados y expuestos. Primero, veo lapislázuli, lo único musical de eso es su nombre. Luego, zapatos. No, no me sirven. Después, vestidos. ¿Acaso aquí no hay nada útil? Cositas brillantes, se ven bien, pero no es lo que busco.
Para llegar a mi destino, debo conejear por entre la gente, por medio del pasillo, evitando chocar con plantas y faroles. Luego de caminar un rato, llego a un cruce. Ahí, una tienda no me deja seguir hacia la dirección a la que voy. Debo decidir: ¿izquierda o derecha? Miro alrededor, y, en un instante llega a mis oídos el sonido de una canción andina. Viene desde la izquierda. Camino unos cuantos metros y, finalmente, llego a la tienda. (Pablo Javier Collao)
Al final, tanta caminata me sirvió para darme cuenta de lo relajado del ambiente dentro de la feria, en comparaciñon con el exterior de ella. Mientras afuera la gente se ve siempre apresurada, adentro parecen tener siempre tiempo. Ayuda el olor a incienso, que marca una diferencia radical con la ciudad. Sin embargo, los ruidos de Santiago aún persisten. (Ignacio Gallegos)
Le digo al vendedor: "Quiero un instrumento que no recuerdo, en estos momentos, cómo se llama, pero cuando le diga esto me va a entender: Quiero ese instrumento que cuando lo oyes, te lleva al rincón más cálido del norte, que con sus doce cuerdas sonando te da la sensación de que la misma Violeta Parra estuviera a tu lado, y que te enternece cuando lo ves al lado de una guitarra, tal como una madre con su hijo... ¡Ah, un charango!" (Yael Mandler)
Mi búsqueda ha llegado a su fin. El vendedor, me entrega mi charango y siento su poder. Puedo sentir las notas fluyendo dentro de mis dedos. Este instrumento ha marcado el comienzo de mi carrera musical. A causa de esto, seré más grande que Los Jaivas. El folclor chileno, por consecuencia, seguirá contando con artistas jóvenes.
Nota (en el siguiente orden, por párrafo): 6.0, 7, 7, 7, 6.0, 7
Como hoy volví a la Universidad, revisé cuadernos y vi que no había subido tres cosillas al blog, dos son cuentos y lo otro es una carta, espero que les guste.
Él sólo había entrado esa tarde al baño público para lavarse. Fue cuando cerró la llave que vio en el suelo, junto a él, el cadáver de un joven. La sangre en sus manos no le sorprendieron tanto como los golpes que sonaron en la puerta que trataban de abrir. El cerrojo cedió y un grito lo silenció todo.
Nota: 3... adivinen porqué... Hipérbaton y la queti.
Partiré con el mini diario, lo atrasé para no hacer dos entradas seguidas sobre la misma película. Esta semana vi dos, tenía una prueba y el aniversario de mi facultad (tengo sueño), aquí van.
1. El Espinazo del Diablo. Película del mejicano Guillermo del Toro que hace películas en España (sí, yo tampoco lo entiendo), pero que siempre hace cosas muy bacanes, nos muestra una historia en la época de la Guerra Civil Española, donde un colegio para hijos de rojos trata de sobrevivir. Los niños aseguran que han visto a un fantasma, "El que suspira", diciendo que llegó con una bomba que cayó en su patio y no detonó. Da cierto miedo, busca establecer un mensaje entregando diversas imágenes, pero no logra encauzar todo. Le pongo un 8.2. Battle Royale. Ahora les contaré de ella, pero les adelanto el 10 que le puse.
Estas dos películas deben ser vistas juntas para poder comprender su mensaje, en una double feature.
Ambas películas figuran niños asesinos, aunque por distintas razones, y ambas tienen mucha sangre. Ambas de miedo y las dos increíbles. Una española y la otra japonesa, nos muestran que frente a presiones, los niños pueden ser my peligrosos. ¿QPMAUN? parte con una pareja de extranjeros que deciden ir de vacaciones a una isla española, sólo para encontrar que no hay adultos y que los niños corretean por ahí sin supervisión, todo normal hasta que se dan cuenta de (ver video), es entonces cuando se dan cuenta que los niños se comunican telepáticamente la orden de matar a los adultos. BR discurre en un futuro cercano, donde la economía ha caído y los jóvenes están incontrolables, entonces se junta a una clase por año para que se mate entre ellos y el sobreiviviente será el ganador del BR, con 41 personajes es una película riquísima en conceptos y sentimientos, sin duda un clásico moderno.
Humor puro y simple, un manifiesto en contra de la globalización y la opresión laboral. Esta película es una de las más nombradas cuando uno habla sobre modernización, alienamiento o "lo moderno" en el arte (ya la han nombrado cinco veces en Artes y Medios). Pero es mucho más que un mensaje: es graciosa, podemos escuchar a Chaplin cantar, es mitad muda mitad hablada, es bella visualmente y tiene unos efectos especiales que deberían haber dejado sin aliento. Sin dudas, lo mejor de Chaplin.
PD: En una nota aparte, Rashomon ganó. Por favor vean cuándo están disponibles para verla a ver si ajusto mi horario para recibirlos.
Bueno, el 2010 fue un año "reguleque" para el blog. Mientras que pude internacionalizarlo, finalicé la lista de las 100 Mejores Películas y hubo un montón de nuevos proyectos, la ausencia de un computador hizo que mucho de los mismos cayeran por su propio peso, imposible de realizar sin contar con algo donde escribir y estar tranquilo. Todo esto aparte de una falta fundamental de comentarios en general, que sólo puedo achacar a mí mismo y la, quizás, oscuridad o temas poco interesantes que estoy cubriendo.
No un cuento, sino que este fue un ensayo que escribí para el ramo "Seminario de Cine", en una prueba, luego de mostrarnos el cortometraje "La Ricotta" de Pier Paolo Passolini, había que vincularlo con los nuevos cines, como La Nouvelle Vague o el Neorrealismo Italiano. Lo encontré hace poco y pensé que era lo suficientemente bueno como para ponerlo acá. Disfruten.
41. El Día de la Marmota (Groundhog Day) (1993)
Uf, ha pasado mucho tiempo, pero aùn tengo las ganas de decirlo, aquì les dejo al grande, al único: SIR SEVERUUUUS SNAAAAPE PRINCEEEEEEEEEE
Esto es un cuento colectivo, mi parte va en negrita, con su autor indicado al final del parrafo.
1. El Espinazo del Diablo. Película del mejicano Guillermo del Toro que hace películas en España (sí, yo tampoco lo entiendo), pero que siempre hace cosas muy bacanes, nos muestra una historia en la época de la Guerra Civil Española, donde un colegio para hijos de rojos trata de sobrevivir. Los niños aseguran que han visto a un fantasma, "El que suspira", diciendo que llegó con una bomba que cayó en su patio y no detonó. Da cierto miedo, busca establecer un mensaje entregando diversas imágenes, pero no logra encauzar todo. Le pongo un 8.
2. Battle Royale. Ahora les contaré de ella, pero les adelanto el 10 que le puse.
